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內容來自YAHOO新聞

影藝小學堂-書篆餘事成機遇

中國時報【陳坤一╱文】

書法與篆刻一直是我職場工作以外的興趣,是道地的「餘事」。記得當年考選部唐振楚部長到任的第一天,在來賓道賀的題名冊扉頁上見到我用毛筆寫的幾個標題字,幾天後就找我去部長室面談,除了嘉勉我的書法,又告訴我以後要我幫忙一些書寫的雜務。於是我除了原有的考選業務之外又兼了部長的代筆,大部份的公私題詞、書信往來都由我代勞。在別人眼中,我的書法末技徒然給我帶來額外的工作,當時年輕的我卻不以為苦。唐部長曾經是老總統的文膽之一,國學造詣深厚,也喜愛書法,追隨他工作,在文、字兩方面都得到很好的磨練機會,受益匪淺。現在回想起來,那段日子我比別人學到的更多,這不能不說是餘事帶來的幸運,對我日後的生涯也產生重大的影響。

佛老邀約製聯

民國七十四年間某日,我突然接到素昧平生的張佛千先生電話,約我到他府上晤談並邀我合作製聯。張佛千先生是文藝圈的名人,人稱「佛老」,擅長作姓名嵌字聯,手製對聯不計其數,舉凡政商名流、學者專家、影視紅星、藝文親友以及公司行號,時常以對聯酬贈,他老人家(佛老屬猴,比我大三輪)喜歡撰聯卻不寫字,習慣另找兩位書家合作,一人寫聯句一人寫款識,間或一人同時寫聯及款,就我記憶所及,當年與他合作過的書家有董開章、彭鴻、楚戈、王開節和我等數人。

我經手寫過的名人聯亦復不少,像梁實秋、傅申、宋楚瑜、胡茵夢、高行健、余秋雨、吳大猷、王藍、焦仁和……等等。聯稿累積得高高的一大落。當時我家住在考試院附近的木柵路,佛老住金山南路,聯稿多用郵寄,後來我家搬到緊鄰金華街的杭州南路巷子,與佛老住家近在咫尺,從此他老人家經常散步到我家順便交付聯稿囑書,有時索字甚急,甚至夜晚也來造訪,在我公務繁忙之際確實也增加不少負擔。但是前後十年過從當中,我從佛老處學到的文史典故和書寫經驗,一如唐部長給我的指導,2胎銀行業務怎麼貸款比較會過件真是無價之寶,終生受用不盡。

成就工作機遇

後來我到行政院文建會服務也是一個巧合,當時有一個專門委員的職缺,主委陳奇祿先生本身寫得一手好字,他要求那個職位的人選除了應具有十職等的任用資格外還要會書法俾資分勞,而我正好條件符合,於是就商調到文建會服務了,可說是書法成就了我的工作機遇。後來在我的建議下文建會也開始用書法、篆刻作品作為致送外賓的禮品。陳宏勉兄和我都曾受邀參與禮品的製作。

有一年,我的兩位學弟楊熾明和曾煥棋教授帶一個音樂團到日本九州交流演出,我受邀當隨團顧問,行前並請我寫好幾幅書法立軸帶去當禮物,在對方歡迎晚宴上致贈禮物後,我發現日本人對書法的敬重遠遠超過我的想像,其中有位主辦交流活動的退休校長於次日一大早等候在我們下榻的飯店,告訴我昨晚他太太看到我送的書軸有多高興,所以特別趕來將他家珍藏的一瓶清酒送我。直到現在,那瓶酒還收藏在我家櫃裡,對我而言,那不僅僅是一瓶清酒而已!

餘事令人癡迷

九十八年暑假,我隨文化參訪團到西安,除了參觀碑林我還想看著名的東漢摩崖石刻「石門頌」,石刻原址因建水庫而將刻石切下移放在陝南的漢中博物館,而漢中博物館卻沒有排入參觀行程。我想既然難得迢迢來到陝西,怎能抱憾而歸?幸而得到西安友人翟仁義先生和他兩位年輕朋友的協助,次日清早我自行離隊會同他們開車從西安上高速公路,穿越秦嶺一個接一個的隧道群,午後抵達漢中博物館,終於如願以償瞻仰了那塊黑黝黝、慕名已久的漢代摩崖石刻。為了紀念這趟不平凡的行程,我還特別作了〈親炙石門頌刻石有感〉七絕一首:「古道摩崖世所珍,石門一頌最精神,為親刻石過秦嶺,千古知音跨海人」。「餘事」有時反而特別令人癡迷呢!

由於書法作品的需要,我於六十五年初報名歷史博物館王北岳老師的書法篆刻班,開始比較有系統的學習篆刻,從此就沉迷在這方寸大千的藝術天地裡自得其樂,忽忽過了四十寒暑。民國七十一年台灣篆刻界出版了兩本字書,一本是維新書局湯成沅先生編的《金石字典》,一本是趙耕石先生編的《篆文彙編》,金石字典出版前,王北岳老師受湯成沅先生之託找我幫他用毛筆書寫編輯大意,也許是為了配合蔣紀周、李猷、王北岳三位先生毛筆書寫的序文吧!李猷先生後來知道是我幫湯先生代筆寫的就主動找到我當面鼓勵,這也開啟了日後我跟隨李老師學習詩文、問道書篆的大門。李老師對我總是愛護備至,他家住和平東路二段,我上班地點在愛國東路,他時常散步散步就走到我辦公室來。李老師學問好,筆頭又快,有問題請教他,往往當面或一通電話就解決了。現在回想起來,書法真給我牽成了許多善緣。

印文取材生活

今年年初我首次出版個人的篆刻集,西泠印社副社長李剛田先生在序文寫道:「坤一先生是由書法走入篆刻的,他的篆刻突出著書法的屬性。而篆刻反過來又潛在地影響著他的書法……」。他確實觀察入微。無獨有偶的,他也提到「游於藝」的事:「藝術是他的精神寄託,是他心中的一片淨土,但藝術又是他社會擔當之外的餘事。他投身書法篆刻不追求各種競賽中種種桂冠的榮耀,不受制鬻書賣印的市場,在興之所至情之所繫中追求人生的快樂……」。有一點他最是講到我內心的話:「大陸近三十多年來書法篆刻展覽的形式推動著藝術的繁榮發展,但又改變著書法人的心態,遠離文人的游於藝,而進入競爭的行列之中,太多的功利目的使書法篆刻變得沉重而失去傳統的『修身』作用。而坤一先生幾十年來遠功利歸本真的創作心志,當給人以反思與啟示。」書法篆刻長久以來在我生活中的餘事角色,真被他一語道盡……,而李先生所關切的大陸書法的生態變化,不是也值得台灣省思嗎?

我的篆刻作品印文多在生活中取材,譬如我公職退休前所作「亦官亦山林」、「八分布衣二分官」、「官到閒時更讀書」等印,就是我當銀行2胎 銀行2胎利率時的寫照。我見過篆刻名家王壯為先生製印也常自現實生活中取材,如他晚年所作的「多讀補多忘」、「讀忘同步」等印,令人讀之莞爾。而我退休後所作「人非看破不能閒」、「東陵閒種一園瓜」,自覺又與陶淵明「采菊東籬下」的閒適今古遙相呼應。古人說詩以言志,而雕蟲小技如篆刻又何嘗不能言志呢?最有趣的是民國九十年首次政黨輪替時,社會人心顯得焦躁不安,我刻了一方只見粗細線條翻動而不見文字的作品,我在邊款加註:「辛巳歲余既作『國是一瞥』實驗書法,以『亂石崩雲』喻之,更刊此印以副其義,率爾使轉,非有印文也,或以實驗篆刻視之為何如耶?」頗有一種衝破樊籠的喜悅!

退休前書法篆刻是我工作之餘的餘事,現在書法篆刻是我僅餘的餘事了!



新聞來源https://tw.news.yahoo.com/影藝小學堂-書篆餘事成機遇-215003050.html

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